<\/p>\n
Costanza Bertolotti<\/b> ha conseguito il dottorato di ricerca in Antropologia, storia e teoria della cultura presso l\u2019Universit\u00e0 di Siena e l\u2019Istituto italiano di scienze umane, discutendo una tesi intitolata Anarchici e futuristi: l\u2019esperienza della folla<\/i>. Si \u00e8 occupata di storia delle donne in Italia tra Risorgimento ed emancipazionismo, curando, tra l\u2019altro, l\u2019epistolario di Luisa De Orchi, Lettere di una garibaldina<\/i><\/a>, Marsilio, Venezia 2007. I suoi interessi pi\u00f9 recenti vertono su alcuni aspetti della cultura visuale europea tra Otto e Novecento e, in particolare, sulla rappresentazione iconografica del capo carismatico. \u00c8 attualmente borsista presso la Fondazione Universit\u00e0 di Mantova.<\/p>\n <\/p>\n Elena Canadelli<\/b> si occupa di storia della biologia e dei rapporti tra scienza, immaginario e visuale. Collabora attualmente con l\u2019Universit\u00e0 di Padova. Ha studiato filosofia all\u2019Universit\u00e0 di Milano e ha conseguito il dottorato in storia della scienza all\u2019Universit\u00e0 di Pisa. Dopo un periodo di ricerca in Germania, ha lavorato come assegnista all\u2019Universit\u00e0 di Milano-Bicocca. Oltre a diversi studi, \u00e8 autrice di \u00abPi\u00f9 positivo dei positivisti\u00bb. Antropologia, psicologia, evoluzionismo in Tito Vignoli<\/i><\/a> (Ets, Pisa 2013), Icone organiche <\/i><\/a>(Mimesis, Milano 2006) e di Evolution. Darwin e il cinema<\/i><\/a> (con Stefano Locati; Le Mani, Recco 2009). Ha curato con Paola Zocchi Milano scientifica 1875-1924 <\/i><\/a>(Sironi, Milano 2008).<\/p>\n <\/p>\n Maya De Leo<\/b> ha conseguito il dottorato di ricerca in Storia presso l\u2019Universit\u00e0 di Pisa con una tesi dedicata alle rappresentazioni dell\u2019omosessualit\u00e0 tra Otto e Novecento che ha vinto la terza edizione del Premio Maria Baiocchi e il premio del Comitato Pari Opportunit\u00e0 dell\u2019Universit\u00e0 di Pisa. I suoi interessi di ricerca vertono sulla storia culturale del Lungo Ottocento, sulla storia dei movimenti di liberazione omosessuale, sulla queer theory<\/i>. Su tali temi ha pubblicato diversi contributi in riviste (\u00abContemporanea\u00bb, \u00abGenesis\u00bb, \u00abSnodi\u00bb, \u00abStorica\u00bb) e volumi (Identit\u00e0 e rappresentazioni di genere in Italia tra Otto e Novecento<\/i>, Dismec, Genova 2010; Omosapiens 3. Per una sociologia dell\u2019omosessualit\u00e0<\/i>, Carocci, Roma 2008).<\/p>\n <\/p>\n Giovanni Fiorentino<\/b> insegna Sociologia dei consumi e della pubblicit\u00e0 e Teoria e tecnica dei media all\u2019Universit\u00e0 della Tuscia, dove presiede il corso di laurea in Scienze della comunicazione. Il suo lavoro si concentra sulla fotografia tra estetica e consumi in un contesto di storia e cultura dei media. Il suo saggio L\u2019Ottocento fatto immagine. Dalla fotografia al cinema<\/i><\/a> (Sellerio, Palermo 2010\u00b2) ha vinto il premio Domenico Rea. Tra i suoi libri: L\u2019occhio che uccide <\/i><\/a>(Meltemi, Roma 2004) e Il valore del silenzio <\/i><\/a>(Meltemi, Roma 2003). <\/i>Ha curato la mostra \u2018O vero!\u2019 Napoli nel mirino<\/i> al MADRE di Napoli (2010-2011) e il volume Galassia Facebook <\/i><\/a>(con Mario Pireddu, Nutrimenti, Roma 2012). Scrive per \u00abIl Messaggero\u00bb e \u00abIl Mattino\u00bb.<\/p>\n <\/p>\n Vinzia<\/b> Fiorino<\/b> \u00e8 ricercatrice di Storia contemporanea all\u2019Universit\u00e0 di Pisa. Si \u00e8 occupata di storia politica delle donne in Italia e in Francia, di storia delle amministrazioni locali e di storia sociale e culturale del sapere psichiatrico. \u00c8 socia fondatrice del Centro interuniversitario di storia culturale e fa parte della redazione di \u00abGenesis. Rivista della Societ\u00e0 italiana delle Storiche\u00bb. I suoi ultimi lavori sono: Le officine della follia. Il frenocomio di Volterra (1880-1978)<\/i><\/a>, ETS, Pisa 2011 e Smarrimenti e ricomposizioni. Il dopoguerra a Pisa (1946-47)<\/i><\/a>, ETS, Pisa 2012.<\/p>\n <\/p>\n Gian Luca Fruci<\/b> \u00e8 contrattista di ricerca in storia della politica presso l\u2019Universit\u00e0 di Pisa. Le sue ricerche si focalizzano sulla democrazia elettorale e sulle procedure plebiscitarie nonch\u00e9 sui processi di mediatizzazione della politica nel lungo Ottocento europeo. Sta ultimando una monografia sull\u2019archeologia del suffragio universale in Francia e in Italia nella prima met\u00e0 del XIX secolo (Le Monnier). Fra i suoi lavori recenti: la cura editoriale di Parole in azione. Strategie comunicative e ricezione del discorso politico in Europa fra Otto e Novecento<\/i><\/a> (Le Monnier, Firenze 2012) e il saggio The Two Faces of Daniele Manin. French Republican Celebrity and Italian Monarchic Icon (1848-1880)<\/i>, in \u00abJournal of modern italian studies\u00bb, XVIII (2013), n. 2.<\/p>\n <\/p>\n Benedetta Gennaro<\/b> insegna Studi di genere e metodologia della ricerca femminista presso la Goethe Universit\u00e4t di Francoforte sul Meno, dove \u00e8 membro attivo del Cornelia Goethe Centrum f\u00fcr Frauenstudien und die Erforschung der Geschlechterverh\u00e4ltnisse. Ha conseguito il dottorato di ricerca presso la Brown University di Providence con una tesi dal titolo Women in Arms. Gender and the Risorgimento (1848-1861)<\/i> e fa parte del comitato editoriale del progetto digitale Garibaldi & the Risorgimento<\/i><\/a> promosso e curato da Massimo Riva. Si occupa di rappresentazioni di genere, soprattutto nell\u2019ambito della partecipazione femminile ai conflitti armati e ai fenomeni di violenza politica, di visual culture<\/i>, studi culturali e digital humanities<\/i>.<\/p>\n <\/p>\n Giovanna Ginex<\/b>, <\/b>storica dell\u2019arte e curatrice indipendente, \u00e8 specializzata in studi storico-artistici sul XIX e XX secolo. Si occupa in particolare di pittura, scultura, fotografia, grafica e illustrazione. Tra le sue pubblicazioni: Verismo sociale nelle arti figurative in Lombardia. 1870-1914<\/i>, Feltrinelli, Milano 1995; L\u2019Italia liberale. 1870-1900<\/i><\/a>, Editori riuniti, Roma 1998; (con Duccio Bigazzi) L\u2019immagine dell\u2019industria lombarda. 1881-1945<\/i>, Silvana, Cinisello Balsamo 1998; La Domenica del Corriere. Il Novecento illustrato<\/i><\/a>, catalogo della mostra, Milano-Palazzo Reale, Skira, Milano 2007; La libert\u00e0 della pittura. Adolfo Feragutti Visconti. 1850-1924<\/i><\/a>, catalogo della mostra, Bellinzona-Museo Villa dei Cedri, Skira, Milano 2013.<\/p>\n <\/p>\n Erica Grossi<\/b> si \u00e8 laureata in Storia e civit\u00e0 all\u2019Universit\u00e0 di Pisa, con una tesi sull\u2019iconografia della violenza nei settimanali illustrati francesi tra 1890 e 1910, condotta in cotutela con l\u2019\u00c9cole pratique des hautes \u00e9tudes di Parigi. Dal 2011 \u00e8 dottoranda in Studi culturali internazionali all\u2019Universit\u00e0 di Palermo. Le sue ricerche nell\u2019ambito dei visual studies<\/i> si concentrano sulla produzione fotografica della Grande guerra e in particolare sulla relazione tra il dispositivo fotografico come medium<\/i> della percezione frammentata in trincea e la costruzione della memoria del conflitto per il tramite del montaggio negli album fotografici.<\/p>\n <\/p>\n Philippe Kaenel<\/b> insegna Storia dell\u2019arte contemporanea all\u2019Universit\u00e0 di Losanna. \u00c8 autore di numerosi studi monografici e collettanei su vari autori, fra i quali T\u00f6pffer, Burnand, Dal\u00ec, Steiner, Steinlen, e temi, in particolare: illustrazione e caricatura (Le m\u00e9tier d’illustrateur 1830-1880. Rodolphe T\u00f6pffer, J. J. Grandville, Gustave Dor\u00e9<\/i><\/i><\/a>, Droz, G\u00e9n\u00e8ve 20042<\/sup>); arti grafiche e fotografiche (Gravure et communication interculturelle en Europe aux 18e<\/sup> et 19e<\/sup> si\u00e8cles<\/i>, Olms, Hildesheim-Z\u00fcrich-New York; Face \u00e0 face. Les acteurs des<\/i> p\u00e9riodiques illustr\u00e9s 1890-1940<\/em><\/a>, <\/i>Infolio, Lausanne 2011); intermedialit\u00e0 (B\u00e9d\u00e9, cin\u00e9, pub et art <\/a><\/i>d\u2019un m\u00e9dia \u00e0 l\u2019autre<\/i><\/a>, Infolio, Lausanne 2007; Les images en guerre. De la Suisse \u00e0 l\u2019Europe<\/i><\/a>, Antipodes, Lausanne 2008; J\u00e9sus en repr\u00e9sentations. De la Belle Epoque \u00e0 la postmodernit\u00e9<\/i><\/a>, Infolio, Lausanne 2011). Al momento sta curando la retrospettiva sull\u2019opera di Gustave Dor\u00e9 per il Mus\u00e9e d\u2019Orsay a Parigi e la National Gallery of Canada di Ottawa (2014).<\/p>\n <\/p>\n Giovanni Lasi<\/b> \u00e8 dottore di ricerca in Studi teatrali e cinematografici e svolge attivit\u00e0 didattica presso il Dipartimento di musica e spettacolo dell\u2019Universit\u00e0 di Bologna. Consulente per le ricerche storiche della Cineteca di Bologna, \u00e8 curatore di una sezione dell\u2019annuale Mostra internazionale del cinema ritrovato di Bologna. Associato al Centro interuniversitario di storia culturale, \u00e8 membro dell\u2019Associazione italiana per le ricerche di storia del cinema e collabora alla redazione della rivista \u00abImmagine\u00bb, nonch\u00e9 alle attivit\u00e0 editoriali della Cineteca di Bologna. \u00c8 autore di numerosi saggi, incentrati sul ruolo culturale, politico e sociale della cinematografia agli inizi del XX secolo.<\/p>\n <\/p>\n Sandro Morachioli<\/b> \u00e8 assegnista di ricerca presso il Laboratorio delle Arti visive della Scuola Normale Superiore di Pisa. Dopo la laurea in Storia dell\u2019arte contemporanea all\u2019Universit\u00e0 di Genova, con una tesi sulle dinamiche audiovisive nella video-arte, e un master in Teoria dei nuovi media all\u2019Universit\u00e0 di Paris 8-Saint Denis, si \u00e8 perfezionato in Storia dell\u2019arte presso la Scuola Normale Superiore. \u00c8 autore di una monografia sulla nascita della caricatura moderna in Italia, L\u2019Italia alla rovescia. Ricerche sulla caricatura giornalistica tra il 1848 e l\u2019Unit\u00e0<\/i><\/a> (Edizioni della Normale, Pisa 2013). I suoi interessi vertono principalmente sull\u2019intreccio tra arte, media e culture politiche tra Otto e Novecento, oltre che sulla storia della grafica e dell\u2019illustrazione.<\/p>\n <\/p>\n Federica Muzzarelli<\/b> insegna Storia della fotografia e Fotografia e cultura visuale all\u2019Universit\u00e0 di Bologna, dove coordina il Corso di studi in Culture e tecniche della moda (sede di Rimini). Tra le sue principali pubblicazioni: Formato tessera. Storia arte e idee in photomatic, <\/i>Bruno Mondadori, Milano 2003; Le origini contemporanee della fotografia. Esperienze e prospettive delle pratiche ottocentesche<\/i><\/a>, Quinlan, Bologna 2007; Il corpo e l’azione. Donne e fotografia tra otto e novecento<\/i><\/a>, Atlante, Bologna 2007; L\u2019immagine del desiderio. Fotografia di moda tra arte e comunicazione<\/i>, Bruno Mondadori, Milano 2009; Moderne icone di Moda<\/i><\/a>, Einaudi, Torino 2013.<\/p>\n <\/p>\n Alessio Petrizzo<\/b> \u00e8 assegnista di ricerca in storia contemporanea all\u2019Universit\u00e0 di Padova. Si occupa di storia del Risorgimento italiano (e specialmente di forme del discorso politico, ritualit\u00e0, violenza) e di culture visuali nel lungo Ottocento europeo. Tra i suoi contributi pi\u00f9 recenti: \u201cThe Garibaldi of the sixteenth century\u201d. Francesco Ferrucci and the heroes of the Risorgimento<\/i>, in \u00abJournal of modern italian studies\u00bb, XVIII (2013), n. 2 e La legittimazione contesa. L\u2019avvento dei parlamenti nell\u2019Italia del 1848<\/i>, in \u00abPassato e presente\u00bb, 2012, n. 86. Ha collaborato alla curatela dell\u2019antologia Nel nome dell\u2019Italia. Il Risorgimento nelle testimonianze, nei documenti e nelle immagini<\/i><\/a>, Laterza, Roma-Bari 2010.<\/p>\n <\/p>\n Massimo Riva<\/b> insegna Italian studies alla Brown University di Providence, Rhode Island, USA. Tra le sue pubblicazioni, due libri sulla cultura letteraria sette-ottocentesca (Saturno e le Grazie<\/i><\/a>, Sellerio, Palermo <\/i>1992 e Malinconie del Moderno<\/a>, <\/i>Longo, Ravenna <\/i>2001), un\u2019antologia di scrittori italiani contemporanei in traduzione inglese (Italian Tales<\/i><\/a>, Yale University Press, New Haven 2004) e due volumi sulla letteratura nell\u2019et\u00e0 digitale (Il futuro della letteratura<\/i>, ScriptaWeb, Napoli 2011 e Pinocchio digitale<\/i><\/a>, FrancoAngeli, Milano 2012). Ha curato il recente numero monografico del \u00abJournal of Modern Italian Studies\u00bb, XVIII (2013), n. 2 Mediating the Risorgimento<\/i><\/a>. <\/i>Dirige una serie di progetti in rete, tra i quali il progetto digitale Garibaldi & the Risorgimento<\/i><\/a>, incentrato su un panorama mobile, raro reperto della cultura visuale ottocentesca, di cui ha curato varie mostre e presentazioni negli Stati Uniti e in Europa.<\/p>\n <\/p>\n Silvia Rosa <\/b>\u00e8 dottore di ricerca in Studi storici per l\u2019et\u00e0 moderna e contemporanea. Si \u00e8 occupata di storia culturale, teoria della storiografia, visual studies<\/i>, gender studies<\/i> e di storia degli immaginari politici del XIX secolo. Tra le sue pubblicazioni, la monografia Armi e coccarde, suocere e tiranni. Narrazione e identit\u00e0 di genere nel linguaggio\u00a0politico del \u201ctriennio patriottico\u201d italiano (1796-1799)<\/i><\/a>, Plus, Pisa 2009 e il saggio Quando un\u2019immagine prende corpo: il \u00abpopolo\u00bb democratico nel Risorgimento<\/i>, in Storia d\u2019Italia, Annali 22, Il Risorgimento<\/i>, Einaudi, Torino 2007, oltre ad articoli e recensioni su \u00abStorica\u00bb, \u00abRicerche di storia politica\u00bb, \u00abHistorein\u00bb, \u00abCromohs\u00bb.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Costanza Bertolotti ha conseguito il dottorato di ricerca in Antropologia, storia e teoria della cultura presso l\u2019Universit\u00e0 di Siena e l\u2019Istituto italiano di scienze umane, discutendo una tesi intitolata Anarchici e futuristi: l\u2019esperienza della folla. 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